Retro [13.] - Samsungi [46.]

Otrębusy koło Warszawy, Muzeum Motoryzacji; fragment samochodu; b.d.; fot. telefon Samsung Galaxy J3, aplikacja do zdjęć czarno-białych wraz z rożnymi maskami.

Zaplecze [5.]

Poznań, Domy Towarowe Alfa, ul. Święty Marcin, widok od "zaplecza", strona północna; ok. 2000 r.; skan z czarno-białego negatywu.

Zaplecze [4]

Poznań, Domy Towarowe Alfa, ul. Święty Marcin, widok od "zaplecza", strona północna; ok. 2000 r.; skan z czarno-białego negatywu.

Crosscarpatia-tour [4-bis.2]

Użgorod - Horiany, rotunda romańska z XII w. p.w. św. Anny, freski we wnętrzu, scena: "Pokłon Trzech Króli"; wrzesień 2003 r.; skan z kolorowego diapozytywu; aparat: Pentax MG.

Dalszy ciąg notatek z dziennika podróży:

Dojechałem do obiektu marszrutką po południu (podróżowanie tym rodzajem transportu na wschodzie jest tematem na osobną opowieść). Był bardzo upalny i słoneczny dzień. Gdy udało mi się wejść do środka, zobaczyłem freski utrzymane w jednorodnej tonacji kolorystycznej, z dużą ilością odcieni brązów, żółci i ugrów. Jednakże, dzięki niecodziennemu światłu, które po południu intensywnie wdzierało się do kaplicy (obecnie stanowi ona prezbiterium kościoła), ukazały się one w całej swej złocistej świetlistości, bliskiej wczesnobizantyjskiemu przepychowi, który został mistycznie pobudzony przez wibrujące promienie światła.

Użgorod - Horiany, rotunda romańska z XII w. p.w. św. Anny, sceny: "Ostatnia Wieczerza" oraz "Ukrzyżowanie"; wrzesień 2003 r.; skan z kolorowego diapozytywu; aparat: Pentax MG.

Widok na polichromie w prezbiterium kaplicy, ujęcie tego obiektu wykorzystane w publikacji z okresu dwudziestolecia międzywojennego - Bohumil Varousek, CÍRKEVNÍ PAMÁTKY NA PODKARPATSKÉ RUSI, Praha 1929.

Widok z nawy kościoła w kierunku prezbiterium, ujęcie tego obiektu wykorzystane w publikacji z okresu dwudziestolecia międzywojennego - Bohumil Varousek, CÍRKEVNÍ PAMÁTKY NA PODKARPATSKÉ RUSI, Praha 1929.

Crosscarpatia-tour [4 - bis]

Użgorod - Horiany, rotunda romańska z XII w. p.w. św. Anny; wrzesień 2003 r.; skan z kolorowego diapozytywu; aparat: Pentax MG.

Podobne ujęcie tego obiektu wykorzystane w publikacji z okresu dwudziestolecia międzywojennego - Bohumil Varousek, CÍRKEVNÍ PAMÁTKY NA PODKARPATSKÉ RUSI, Praha 1929.

Zbliżenie na rotundę romańską, stan 1929r.

Zaplecze [3.]

Poznań, Domy Towarowe Alfa, ul. Święty Marcin, widok od "zaplecza", strona północna; ok. 2000 r.; skan z czarno-białego negatywu.

Zaplecze [2.]

Poznań, Domy Towarowe Alfa, ul. Święty Marcin, widok od "zaplecza", strona północna; ok. 2000 r.; skan z czarno-białego negatywu.

Zaplecze [1-bis]

Poznań, Domy Towarowe Alfa, ul. Święty Marcin, widok od "zaplecza", strona północna; ok. 2000 r.; skan z czarno-białego negatywu.

Zaplecze, czyli "szczelina" modernizmu.

Domy Towarowe "Alfa" zbudowano w latach 1965 - 1972, według projektu Jerzego Liśniewicza, przy ówczesnej ul. Armii Czerwonej w miejscu wyburzonych w tym celu kilku kamienic z przełomu XIX i XX wieku. Jest to zespół pięciu 12-kondygnacyjnych wysokościowców, połączonych długim, wspólnym cokołem w formie horyzontalnego dwukondygnacyjnego pawilonu, o elewacjach rozczłonkowanych przez okna ujęte w pionowe żyletkowe żebra. Został zbudowany wzdłuż północnej pierzei ulicy, kryjąc za sobą ślepe ściany dwóch kwartałów zabudowy obejmujących ul. Gwarną, Kantaka i Ratajczaka, które odsłoniły się po koniecznych wyburzeniach. Spowodowało to powstanie specyficznej przestrzeni oddzielającej stare od nowego, gdyż "pawilonowa" forma przyziemia - zgodnie z modernistyczną doktryną, która genetycznie najczęściej nie pasowała do tradycyjnej i historycznej struktury miasta, opartej na działce budowlanej - wymagała otwartej przestrzeni.

Ta specyficzna, wąska i wydłużona przestrzeń, ciągnąca się z zachodu na wschód, niczym heideggerowska "szczelina w bycie" czy też "przerwa w bytowości" miasta, pełni jednocześnie funkcję symbolicznej granicy między dwoma światami, horyzontalnym i wertykalnym, historycznym i współczesnym, napierającym i wypierającym, nosząc w sobie znamiona niedookreśloności wynikającej ze swojego charakteru, stając się swoistą grą wyistaczania i odistaczania. „To, co horyzontalne, jest czymś, do czego istoty należy otwarte pole lub szczelina (fuga) widzenia, która otacza go ze wszystkich stron” - pisał przecież Heidegger w swoich Rozmowach na polnej drodze. Jest to też symboliczna granica pomiędzy dwoma rzeczywistościami, dawną - mieszczańską i burżuazyjną - a nową, socjalistyczną, upaństwowioną, zarządzaną centralnie. 

Rytm miasta [48.]

Warszawa, stacja Powiśle, schody  w kierunku ul. Kruczkowskiego; zima ok. 2009 r.; format klatki 6x9 cm, wielokrotne naświetlenie klatki, skan z negatywu 120 Ilford FP4 Plus; aparat: Kodak Brownie No 2.

Retro [12}] - Samsungi [45]

Otrębusy koło Warszawy, Muzeum Motoryzacji; fragment samochodu; b.d.; fot. telefon Samsung Galaxy J3, aplikacja do zdjęć czarno-białych wraz z rożnymi maskami.

Samsungi [44.]

Warszawa - Powiśle, widok na wiadukt Mostu Poniatowskiego spod wiaduktu linii średnicowej, 18.04.2018 r.; fot. telefon Samsung Galaxy J3, aplikacja do zdjęć czarno-białych wraz z rożnymi maskami.

.

Samsungi [43.] - Retro [11.]

Otrębusy koło Warszawy, Muzeum Motoryzacji; Rolls Royce, fragment samochodu; b.d.; fot. telefon Samsung Galaxy J3, aplikacja do zdjęć czarno-białych wraz z rożnymi maskami.

Retro [10.]

Półciężarówka; b.d.; skan z odbitki polaroid Fujifilm FP-3000B Professional (8,5x10,8 cm), aparat Hasselblad 503 CW, format zdjęcia 6x6 cm.